Adam (Andrew Scott) está sozinho. Cheio de melancolia, ele olha pela janela desamparado, como se fosse o último morador de um dos prédios. Na verdade, ele é o primeiro a se mudar para um dos apartamentos e espera companhia.
À deriva desde que sua mãe (Claire Foy) e seu pai (Jamie Bell) morreram, quando ele tinha onze anos de idade, Adam vive sozinho e quieto, com televisão e comida boa. Qualquer desejo que ele possa ter por um futuro ele já se convenceu de não se importar.
À medida que surge a possibilidade de uma conexão íntima com Harry (Paul Mescal), um vizinho igualmente solitário, Adam se conecta com as memórias do passado e se une com seus pais por meio de fenômenos metafísicos e/ou colapso esquizofrênico, encontrando-os e sua casa inalterados de suas memórias.
Trabalhando em dois papéis tão bem definidos e profundos, foi praticamente impossível que Andrew Scott e Paul Mescal não acabassem proporcionando ótimas atuações e uma química palpável. Em particular, o primeiro demonstra uma maturidade artística que lhe permite livrar-se de alguns pequenos artifícios do passado.
A escolha ousada de apresentar uma história de um ângulo diferente e arriscado paga um conceito artístico de nível inegável. Nesta adaptação, Andrew Haigh constrói um olhar cinematográfico que mistura docemente intimidade e estilização, criando um mosaico difícil de esquecer, impossível de não amar.
Baseado no romance Strangers, de 1987, do escritor japonês Taichi Yamada, o diretor e seus dois atores principais pegam o que tradicionalmente é uma história baseada em terror e a transformam em uma meditação assombrosa sobre o luto. Assim como o final do filme, tudo é passível de interpretação., o que é real ou imaginário? Mas uma coisa que você não pode discutir é que Todos Nós Desconhecidos vai te espantar com sua beleza.
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