Before the Night is Over, do diretor de terror underground Richard Griffin, homenageia mestres como Mario Bava e Dario Argento, para apresentar um terror queer colorido, bem atuado, invariavelmente misturados com surpresas agradáveis e humor.
O filme conta a história de Samantha (Samantha Acampora). Sofrendo com a perda de seus pais, ela se torna empregada doméstica em um bordel masculino administrado por sua tia, a Sra. Blanche DeWolfe (Lee Rush). Imediatamente intrigada pela natureza carregada de erotismo do lugar, ela se encontra lentamente na trilha de um segredo.
Ao entrar em seu grande saguão, Samantha fica um pouco surpresa com o que observa. Vários homens mais velhos estão espalhados pelo local, cada um ladeado por pelo menos um homem mais jovem seminu. A jovem passa então a viver numa espécie de pesadelo homoerótico.
Assim, as ansiedades de Samantha sobre sua nova residência estão crescendo compreensivelmente. Elas não são ajudadas por sua descoberta de uma área do porão desordenada que evoca imagens sombrias. No mínimo, ela conheceu dois rostos amigáveis - os amantes Jamie (Ricky Irizarry) e Duke (Cardryell Truss) - que a fazem se sentir mais à vontade. Por um tempo.
Mas a estada de Samantha não fica mais confortável. Desde suas tentativas frustradas de recuperar o diário cadeado de sua mãe até os avanços indesejados do autoproclamado garanhão Wild Bill (Derek Laurendeau). Ela está começando a ficar cada vez mais instável. Não ajuda quando dois policiais aparecem investigando um caso.
Ainda há muito humor irônico e ácido no roteiro. O estilo visual é algo, que desde o início remete ao mítico giallo italiano, em especial pelo esquema de cores e mais explicitamente ao clássico Suspiria(1977).
Cenas homoeróticas são filmadas com sutileza e humor ocasional, sem medo de se entregar a uma cota justa de nudez masculina frontal completa. É uma inversão interessante da nudez feminina que povoou tantos filmes de exploração das décadas de 1970 e 1980.
Supostamente feito com um orçamento de $5.000, o projeto é ambicioso e hipnótico. Isso sem deixar de ser econômico e íntimo. Também é profundamente cinematográfico, respeitando as tradições das antigas incursões do medo.
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