Bambino é um reflexo dos desejos humanos reprimidos, mas também rejeita os sentimentos que Ifeyinwa (Martha Ehinome Orhiere) tem por ele, uma personagem feminina interessante à qual ele se apega em algum momento para tentar "normalizar" a percepção do mundo exterior sobre ele.
Ifeyinwa fornece contraste com a história, ela tem Bambino como seu mentor e quer que ele seja seu primeiro encontro sexual, ela também tem uma aspiração e deixa isso claro mais tarde em seu noivado. O filme ainda mostra sombras do passado e feridas que não cicatrizaram.
Atração e repulsa, aceitação e rejeição em nível individual, romântico e social são os polos de antítese dramatúrgica da sensível estreia de Babatunde Apalowo no cinema. Seu enredo simplesmente estruturado se desdobra em imagens estáticas visuais e dramaticamente igualmente econômicas em harmonia com o naturalismo da história, que é tirada da vida. Sua alegoria sutil se concentra inteiramente no tumulto emocional dos personagens, cujos conflitos pessoais estão diretamente ligados a problemas sociais e políticos.
A maior parte do filme se passa em ambientes íntimos, embora a atração dos personagens masculinos seja perceptível nos passeios que eles fazem pela cidade, andando na moto de Bambino enquanto Bawa desenvolve seu amor pela fotografia. Enquanto a homossexualidade é forçada a permanecer escondida do resto da sociedade, são os rostos dos coadjuvantes que estão escondidos no filme, de modo que as interações com vizinhos ou amigos sempre se mantêm fora de foco..
All The Colours of the World are Between Black & White é um belo filme sobre o amor proibido em um ambiente permanentemente hostil. O perigo de uma sociedade que julga e condena certos comportamentos fica mais evidente em uma cena dolorosa em que um dos protagonistas sofre uma traição.
A Nigéria é conhecida por sua criminalização inflexível das relações entre pessoas do mesmo sexo, que são puníveis com longas penas de prisão e até morte. Assim, a aceitação social daqueles que não se conformam com conceitos morais arcaicos tende a zero.
O cenário de Lagos, captado ao nível dos olhos num sentido prático, está, tal como seus personagens, dividido entre o modernismo e o reacionarismo. Seu desenvolvimento fixa uma história entre um apelo à tolerância e uma parábola psicológica que supera seus meios.
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