Piggy(Cerdita, França/Espanha, 2022)

Explodindo de raiva está o espanhol Piggy, de Carlota Pereda.  Expandindo o curta-metragem com o nome de Cerdita, o filme se passa em uma vila espanhola isolada, onde estradas de terra e janelas mal ventiladas oferecem pouco alívio do calor opressivo de um longo verão.

Especialmente infeliz é o destino de Sara (Laura Galán), uma adolescente encarregada de ajudar no açougue de seus pais; se o trabalho em si não fosse horrível o suficiente, as garotas malvadas do bairro – cujo apelido insensível para Sara fornece o título do filme – tendem a se reunir do lado de fora para postar selfies e flertar com os homens de passagem.

Certa manhã, Sara foge do açougue e dirige-se à piscina local, onde espera tomar banho com privacidade. Sem essa sorte. Terminando sua natação, um estranho (Richard Holmes) encontra seu olhar com um olhar que ela não consegue identificar. E antes que Sara possa submergir, suas algozes – Maca (Claudia Salas) e Roci (Camille Aguilar), que se deliciam com o abuso, e Claudia (Irene Ferreiro), que o acompanha – aterrorizam Sara e quase a afogam. Mais cruelmente, as meninas roubam suas roupas e toalha, deixando Sara para voltar para casa de biquíni.

Traumatizada por este encontro - e por outro que se desenrola, tão brutalmente, quando três homens a abordam na beira da estrada - Sara quase não percebe o que está vendo quando se depara com suas rivais sendo violentamente sequestradas pelo estranho do piscina. Tendo testemunhado o calvário anterior de Sara, o estranho faz contato visual com ela, deixando uma toalha para trás enquanto ele sai com Claudia brutalizada visivelmente pedindo ajuda pela janela traseira.

Talvez devido ao choque disso, à sua própria vitimização, à inesperada decência do estranho, ou a uma combinação dos três, Sara não diz o que viu. Os dias passam. Enquanto os aldeões procuram as meninas desaparecidas e suas famílias cada vez mais desesperadas tentam arrancar a verdade de Sara, seu silêncio se torna carregado de culpa. E especialmente quando outros moradores aparecem mortos, a confusão de sua própria bússola moral leva Sara a uma dança perigosa com o assassino.

O que mais brilha na direção de Pereda é sua atenção inabalável à fisicalidade, a maneira tremendamente perturbadora, mas nunca muito exploradora, com que ela continua expondo Sara e impedindo seus movimentos. Longe da vila em paisagens secas, os enquadramentos de Pereda pintam Sara como excepcionalmente sozinha e vulnerável, mas igualmente desconfortável é uma vida doméstica claustrofóbica que ela pode nunca se desimpedir ao lado de sua mãe super protetora vivida por Carmen Machi.

A performance intensamente angustiada de Galán, olhos arregalados e corpo arfando de exaustão, muitas vezes parece que está correndo em adrenalina, e a atriz captura o medo profundo e o recuo psicológico de alguém que acredita que pode passar a vida preso. As sequências mais angustiantes do filme retratam a provação de Sara, implicando em grande parte as que acontecem a sua algozes.

O trabalho de Galán justifica esse foco ao permitir que Piggy descreva o banho de sangue do terceiro ato do filme de maneiras moralmente distorcidas, mas – por meio de sua contínua centralização da história de amadurecimento de Sara – inegavelmente triunfantes.