Uma questão que tem ocupado a humanidade há séculos, fascinado de forma assustadora e repetidamente produzido atrações promissoras, é a de "Por quê?" Por que se torna um homem um assassino. Essa pergunta também é feita em segundo plano pelo longa-metragem de Rosa von Praunheim, Darkroom , que é baseado no caso real do chamado assassino da sala escura, de Berlim, em 2012.
O filme segue principalmente a perspectiva do perpetrador Lars (Božidar Kocevski), um enfermeiro de Saarbrücken. Lá ele conheceu o encaracolado e cantor Roland (Heiner Bomhard) no bar gay ‘Madame’, que mora com sua avó conservadora (Christiane Ziehl), que o monopoliza.
Os dois se apaixonam e depois de algum tempo se mudam para Berlim juntos, onde mantêm um relacionamento aberto. Durante um passeio noturno, de pegação no parque, Lars entra em contato com GHB, que induz uma viagem sólida sem álcool, mas pode ser fatal rapidamente com álcool.
Lars conhece Bastian (Bardo Böhlefeld), Manuel (Lucas Rennebach,) e Roland com quem inicia um relacionamento. Pouco depois, ele comete seu primeiro assassinato em Bastian. Depois disso, é suposto são conhecidos aleatórios que ele mata ou tenta matar em pouco tempo. A polícia investiga rapidamente, mas Lars não consegue se conter e continua em seu caminho sombrio até ser finalmente pego e levado à justiça.
Darkroom joga em diferentes níveis de tempo, pulando para frente e para trás. Há o tempo em Saarbrücken, o início em Berlim, o tempo dos assassinatos e a audiência em que Katy Karrenbauer, como promotora pública, apresenta uma performance que está entre uma caricatura de drama íntimo e um thriller.
No entanto, isso não é sem planejamento, a alternância entre cenas “abertas” e “fechadas” faz sentido e se enquadra na narrativa não cronológica, mas reveladora, na qual Lars também atua como narrador em alguns momentos e de forma como se ele estivesse falando consigo mesmo em sua cabeça.
Rosa von Praunheim, escreveu o roteiro junto com Uta Eisenhardt, que relatou o processo judicial em 2012 e escreveu um relatório inédito sobre o caso, não cai na armadilha de superpsicologizar a coisa toda. Ele deixa espaço para suas próprias interpretações e algumas ambivalências.
Especialmente nos momentos em que nós espectadores percebemos que Lars também não parece estar entusiasmado com suas ações, mas simplesmente não consegue parar, fica quase espantado com seus atos certamente nos perguntamos: quanto desespero sobre sua própria escuridão espiritual e humana há nele?
Darkroom apenas sugere onde pode estar a raiz do problema, principalmente no apelo da promotora quando ela se pronuncia. O filme tem outro nível quando amigos e parentes das vítimas ou sobreviventes têm sua opinião. Isso acontece, é claro, na audiência do tribunal, mas também em cenas de entrevista que são quase documentais.
Desta forma, Rosa von Praunheim trabalha repetidamente com proximidade e distância no longa, dando às ações e seus efeitos outra nuance emocional e nos dando mais para pensar, até mesmo processar. Porque a complexidade, ou as ambivalências devem ser suportados para assistir Darkroom.
Nenhum comentário:
Postar um comentário