Os primeiros minutos do thriller psicológico, de Joachim Trier, são encantadores e desconcertantes. Caminhando em um lago congelado, Trond (Henrik Rafaelsen) e sua filha de 8 anos Thelma (Grethe Eltervag) contemplam os peixes nadando sob a espessa camada de gelo. Eles estão cruzando os bosques nevados que cercam sua pequena cidade localizada na costa oeste da Noruega para caçar. Um jovem veado para, olhando para a frente deles. Enquanto Thelma fica petrificada, Trond aponta seu rifle para o animal e se prepara para atirar. No entanto, a arma muda de direção, mirando em Thelma por breves momentos.
A história segue em frente e somos levados ao cenário cosmopolita de Oslo, onde a bela e reservada Thelma (Eili Harboe), agora caloura na faculdade, luta para se adaptar a uma cidade grande e a novas pessoas. No entanto, ela mostra sinais claros de querer viver uma vida independente. Às vezes, quando não atende ao telefone, ela deixa seus pais excessivamente controladores preocupados.
É claro que ela mantém um relacionamento próximo com seu pai, mas ele pode deixá-la realmente desconfortável com seus comentários diretos. Sua mãe cadeirante, Unni (Ellen Dorrit Petersen), apesar de observadora, permanece em silêncio a maior parte do tempo. Pode-se dizer que há dor aqui, mas o mistério persiste teimosamente.
Os segredos, tendo repercussões trágicas no passado e no seio da família, só começam a vir à tona quando Thelma, que cresceu imersa em uma rígida doutrina cristã, é atormentada pela culpa ao vivenciar aquilo a que as pessoas de sua idade estão expostas: álcool, drogas e desejo sexual. Sobre este último aspecto, ela fica particularmente oprimida quando enfrenta uma atração irreprimível por Anja (Kaya Wilkins), a extrovertida colega de faculdade que estava sentada ao lado dela na biblioteca quando ela teve o primeiro de uma série de ataques epilépticos.
Essas ocorrências completamente estranhas junto com sonhos abomináveis, ataques de pânico ocasionais e uma espiral desenfreada de vulnerabilidade emocional levam Thelma à descoberta fantástica, porém intimidante, de que ela possui um poder sobrenatural que pode ser usado sobre as pessoas com resultados possivelmente alarmantes. Conforme a repressão sexual fere mais profundamente, a personagem principal reconhece que ela é especial.
Muito além das comparações com o clássico Carrie a Estranha(1976), Thelma é carregado de criatividade, tecnicamente impecável, na fotografia de Jacob Ihre, e o cineasta foi sábio o suficiente para intensificar aqueles segmentos suspensos, sombrios, oníricos e altamente atmosféricos onde os sentidos são afetados e os prazeres sexuais são liberados.
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