O que segue em Desgrávida, da diretora Rachel Lee Goldenberg, é um híbrido de gêneros cinematográficos que se reconciliam no meio do caminho, uma vez que a história ganha velocidade e força emocional. O longa é um road movie com um novo personagem excêntrico esperando em cada parada.
É também uma comédia adolescente calorosa, muitas vezes maluca, sobre garotas que costumavam ser próximas, mas se distanciaram: Bailey é uma garota boêmia, lésbica, criada por uma mãe solteira, enquanto Veronica se juntou ao grupo das populares fofoqueiras da escola.
Enquanto a dupla dirige pelo Oklahoma e Texas em um carro emprestado sem a permissão do padrasto de Bailey, elas percebem que o antigo e profundo vínculo ainda está lá ( a cena ao som de Since U been gone, de Kelly Clarkson, mostra isso) e que embora elas se movam em diferentes universos sociais agora, elas ainda têm uma coisa crucial em comum: são mulheres jovens lutando para fazer escolhas independentes em uma parte da América culturalmente conservadora e de direita definida pelos cristãos, onde os homens aprovam leis para controlar os corpos das mulheres.
E é aqui que o filme carrega uma sátira política e social. Conforme a história se desenrola, Veronica fica cada vez mais exasperada com os obstáculos colocados entre ela e seu desejo de não ter um filho antes de ser legalmente autorizada a votar. Ela não é uma pessoa imprudente. Ela fez tudo "certo", de acordo com a visão de mundo de seus pais de classe média alta. Ela tira notas excelentes. A maioria de suas principais decisões foi voltada para entrar na faculdade e ter uma carreira. Ela é monogâmica e pratica o controle de natalidade com seu namorado Kevin (Alex MacNicoll), um cara doce, mas pegajoso e intelectualmente limitado, com quem ela nunca teve a intenção de se casar ou ter filhos.
Veronica é forçada a viajar secretamente 1.400 quilômetros por três estados, para chegar à clínica mais próxima que encerrará a gravidez sem avisar os pais que nunca permitirão. Desgrávida luta com sua ambição de ser tantas coisas diferentes ao mesmo tempo, cinco roteiristas são creditados, incluindo os autores do livro, que originou o filme, Jenni Hendriks e Ted Caplan, e se sai muito bem. Há uma sequência bem construída e calculadamente ultrajante em torno de um casal de ativistas cristãos casados.
A cantora australiana Betty Who irradia o poder de uma estrela como uma motorista de stock car chamada Kira, que flerta com Bailey e compartilha um breve interlúdio romântico com ela em um parque de diversões.
No entanto, a base sólida do filme está na amizade e o trabalho cômico torna-se mais comovente à medida que avança, graças às interpretações sinceras, comprometidas e principalmente não afetadas de Richardson e Ferreira. Suas performances crescem em profundidade e eficácia a cada nova parada ao longo da estrada.
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