O Samurai, do diretor Till Kleinert, é sobre um maníaco homicida empunhando uma katana e usando um lindo vestido branco. Ele está lentamente destruindo a comunidade e a sanidade do policial Jakob, cujas tentativas obstinadas de capturá-lo e subjugá-lo lentamente se tornam uma obsessão.
O jogo é de gato e rato entre Jakob e o Samurai, enquanto o primeiro tenta deter a mutilação e morte do segundo torna-se quase uma dança. Eles se movem juntos por florestas escuras, iluminadas apenas pela tocha policial em algumas cenas incrivelmente atmosféricas.
Dierks faz o papel de Jakob com toda a facilidade, arrancando o comportamento de um policial não comprometido, cujo estado mental lentamente desmorona em um estado de medo e obsessão de uma maneira totalmente cativante. Bukowski é hipnotizante em seu papel como o Samurai, com caos e instintos animalescos do Coringa; e também elementos de A Noiva, de Kill Bill, de Tarantino.
No entanto, o personagem titular transcende uma mera homenagem, sendo uma entidade totalmente realizada e arrepiante por direito próprio, movendo-se ferozmente e silenciosamente, aparecendo aqui e ali na floresta enquanto o infeliz Jakob tenta caçá-lo. À medida que a trama avança, tanto o espectador quanto Jakob começam a questionar o quão real O Samurai é e o quanto disso é uma espécie de conto de fadas ou pesadelo.
Nem por um momento a ação cessa. Lindamente executado, O Samurai contém alguns momentos de cinema alegremente sombrios e aterrorizantes. Uma obra de energia sexual tensa e palpável.
O Samurai é sobre ultrapassar limites. Seu anti-herói homônimo é tão perigoso, acorrentado quanto armado, constantemente tentando extrair algo que Jakob há muito mantém enterrado, seja sua sexualidade ou uma raiva assassina nascida de anos de tormento.
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