O documentário colorido sobre a comunidade transgênero porto-riquenha, apresenta abertamente nove protagonistas muito diferentes, Mala Mala lentamente se transforma em uma celebração de solidariedade e ativismo coletivo sem nunca perder de vista seus simpáticos personagens. Altamente divertido, mas nunca redutor ou explorador, a estreia bem trabalhada de Dan Sickles e Antonio Santini, irá encantar o público LGBTQIA+.
Com exceção de Paxx Moll, um homem trans, os temas do filme estão em transição de homem para mulher. Se sua história é pequena, é explicado pelo fato de que ele simplesmente não consegue encontrar os meios para fazer a transição em seu país de origem, nem pode encontrar apoio da comunidade ou quem sem se identificar. Em seu quarto limpo e iluminado, ele parece apenas um garoto isolado.
Algumas, como April Carrión, Queen Bee Ho e Alberic Pradoc, são simplesmente drag queens, vivendo como homens durante o dia e atuando como mulheres à noite. Eles parecem totalmente à vontade com essa dualidade, totalmente despreocupados mesmo no meio da transformação.
Embora Pradoc tenha passado por cirurgias para melhorar as maçãs do rosto e adore espirrar em banhos de espuma, ele não deseja se tornar uma mulher; aliás, durante o filme, ele fica cada vez mais desiludido com sua persona feminina “Zahara”. Carrion atinge o semi-estrelato nos EUA através de uma aparição no programa de RuPaul, enquanto Ho, cuja reputação cresce localmente, se irrita com a estreiteza da celebridade porto-riquenha.
Mas não são apenas as transformistas que buscam fervorosamente o glamour. Denise “Sandy” Rivera, que ocupa um papel quase protagônico no filme e ganha a vida, assim como muitas das meninas, como prostituta, sente que, como ainda usa um órgão “que os homens não querem”, ela precisa ser e estar belíssima para atrair clientes.
Ivana Fred, uma porta-voz quase oficial da comunidade transgênero que faz aparições em vários programas de TV, trabalhou muito para criar seu corpo curvilíneo por meio de cirurgia de redesignação de sexo, no Equador. Certamente a atratividade de Fred provou ser fundamental para seu sucesso.
Mas em uma discussão entre Fred e Soraya Santiago Solla, uma porto-riquenha de 65 anos pioneira na redesignação de sexo, é feita uma distinção entre aqueles que, como Solla, se identificam profundamente como mulheres, e aqueles que, como Fred, querem ser todas modeladas. O avanço da idade, afirma Solla, separará as verdadeiras mulheres das que buscam adulação, já que ninguém quer ser uma Barbie de meia-idade.
Sophia Voines e Samantha Close aprenderam a aceitar seus looks nada glamourosos. Voines, uma nova-iorquina transplantada, simplesmente quer ser tratada como uma mulher comum. Close, cuja pobreza a levou a experimentar hormônios destrutivos do mercado negro, teve que suspender sua transformação, desafiadoramente exigindo que o mundo a aceitasse como ela é.
Os cineastas forjam um sentimento de comunidade por toda parte. Cenas na Doll House, onde as drag queens se pavoneiam, dissipam rapidamente qualquer sensação de separação entre artistas e público. Então, quando elas decidem militar ativamente por direitos iguais, liderados por Denise Rivera – que não esconde seu desejo, compartilhado por muitos, de ser empregada produtivamente em um trabalho menos humilhante que a prostituição – o movimento ressoa como uma extensão de uma solidariedade já existente .
Mala Mala segue um momento profundo da história LGBTQIA+ local: a aprovação do Projeto de Lei 238 do Senado, que proíbe a discriminação com base na orientação sexual e identidade de gênero. Junto a bandeira da “Butterfly Trans Foundation” as protagonistas de Mala Mala marcham para os degraus da capital do estado, levando ao final surpreendentemente otimista do filme.
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