Na Vertical(Rester Vertical, França, 2016)

O cineasta francês Alain Guiraudie fez barulho, em Cannes, em 2013, na mostra Un Certain Regard, com Um Estranho no Lago. Com eficiência visceral, o filme consolidou tópicos díspares de sexualidade como um thriller homoerótico colocando homem contra homem em uma busca tanto por prazer quanto por sobrevivência.

Na Vertical, é estrelado por Damien Bonnard como Leo, um cineasta abastado cuja busca por inspiração criativa o leva, quando o filme começa, na estrada para o interior da França. Com desapego sereno, observamos como Leo tenta primeiro seduzir Yoan (Basile Meilleurat), um jovem vagabundo que cuida de um anfitrião idoso chamado Marcel (Christian Bouillette), antes de vagar pelas colinas e na cama de Marie (India Hair) , uma mãe solteira que vive em uma fazenda com seu pai, Jean-Louis (Raphaël Thiery) e seus dois filhos.

Como artista, Leo aparece em um caminho rebelde, sua metodologia reduzida nas cenas iniciais a tentativas aparentemente cegas de inspiração espontânea. E, de fato, dessas origens bastante cotidianas surge uma história de paixão arrogante e avanços imprudentes, à medida que a prole rapidamente concebida de Leo e Marie afasta os parceiros; com a mesma rapidez, a história leva cada um dos pares através de uma série de ligações, enquanto Leo tenta imediatamente cuidar de seu filho, terminar seu roteiro e consertar o relacionamento.

Esse tipo de brincadeira pansexual é uma espécie de especialidade para Guiraudie, que aqui utiliza o instinto básico e os impulsos animais como forragem para uma parábola de paternidade jovem e paralisia emocional. Filmando com uma economia de gestos estilísticos, Guiraudie e a diretora de fotografia, Claire Mathon, permitem que as paisagens pastorais, principalmente no início, dominem suas composições, que navegam por uma vasta geografia, desde as vistas abertas da casa de fazenda de Jean-Louis até um oásis isolado à beira do rio que parece fornecer a Leo um alívio restaurador.

Da mesma forma atraídos por rostos e corpos, Mathon e Guiraudie coordenam continuamente ângulos provocativos para estudar a estrutura humana (uma cena de nascimento muito próxima e muito real é apenas uma das muitas manifestações memoráveis ​​dessa tendência). 

À medida que o filme avança, as ações dos personagens e o destino que se abate sobre eles parecem crescer em ressonância simbólica, como quando Leo começa a embalar ameaçadoramente um cordeirinho como se estivesse segurando uma criança, ou em sua ocasional excursão rio abaixo para sessões de cura espiritual. Em Na Vertical, com pouca deferência às expectativas ou noções prescritas de normatividade, Alain Guiraudie criou outra anatomia estranha, totalmente imprevisível e revigorante da condição humana.