Quando Owen Kline era ainda uma criança, ele estrelou um dos grandes filmes de amadurecimento de todos os tempos, A Lula e a Baleia(2005), de Noah Baumbach. Quase duas décadas depois , ele está de volta , subvertende o gênero, com seu próprio coming-of-age, escrevendo e dirigindo o desconfortavelmente bem-humorado e ácido, Funny Pages, da A24.
O filme de Kline segue um estudante, do último ano do ensino médio, e aspirante a cartunista, que está apaixonado pelo estilo, subversão e libertinagem dos quadrinhos underground. Depois que seu professor de arte morre, Robert(Daniel Zolghadri) decide não apenas abandonar a escola, mas toda a vida burguesa que foi pré-programada para ele. Em vez de deixar a bela casa de seus pais em Princeton para a faculdade, Robert vai, para Trenton, viver em um porão nojento e desenhar quadrinhos.
Funny Pages parece fora do tempo. Certamente não se encaixa com os filmes mais inspiradores, progressivos, e otimistas que os estúdios, e principalmente a A24 oferece à juventude, porque neste filme, o sonho de Robert é ser um pária, um desviante, um dedo do meio ambulante para o mundo.
Kline pinta seu mundo como muitos quadrinhos underground pintam o deles; as pessoas são feias, os espaços são claustrofóbicos em sua desordem e quase ninguém é legal. Há uma corrente de rastreamento de ameaça ao longo do filme, levando seu equilíbrio para o descontrole.
Funny Pages tanto celebra quanto condena essa cultura, a verdadeira cultura dos quadrinhos e não aquela que foi assimilada ao mainstream com filmes de ação de grande orçamento e camisetas. O filme é totalmente autêntico, o tipo de mundo sujo e miserável que Robert parece realmente estar perseguindo.
Robert vai morar com dois homens de meia-idade, aparentemente um casal, que mandam que ele não conte a ninguém onde está hospedado. Penteados gordurosos, olhos esbugalhados e suor preenchem o calor desconfortável desta sala, e Robert adora.
Ele tem um encontro casual com um homem misantropo e mentalmente perturbado chamado Wallace(Matthew Maher), que costumava trabalhar para a Image Comics, um dos grandes nomes do mundo de Robert. O jovem tenta agradar Wallace, procurando um novo mentor após a morte de seu professor, mas Wallace foi em uma direção tão sombria que parece incapaz de se conectar com alguém.
Funny Pages seria muito obscuro e encorpado sem seu elenco fenomenal de atores iconoclastas. Miles Emanuel é uma descoberta surpreendente como o amigo íntimo, ansioso, queer e profundamente marcado por Robert, o tipo de pessoa cuja amizade imortal é uma via de mão única com lealdade que nunca retorna.
Ao longo dessa mistura de anomalias de atuação peculiares, o filme parece uma pausa refrescante do otimismo às vezes tóxico e das narrativas da maioria dos coming-of-age. É um verdadeiro anti filme usando sua estética lo-fi e a perspectiva do protagonista para retratar as decisões por trás de uma recusa em atingir a maioridade, ao mesmo tempo em que expõe a tristeza por trás da alternativa.
Funny Pages explora a realidade disso, em 16mm, filtrada pelas lentes da cultura dos quadrinhos, da misantropia e dos filmes independentes dos anos 1990. O desenvolvimento e a 'Síndrome de Peter Pan' que infectou as comédias modernas não são fofos ou cativantes. É desconfortável quando as pessoas se recusam a crescer, e esse é o mundo em que Funny Pages reside.
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