Mamãe é de Morte (Serial Mom, EUA, 1994)

Com uma comédia hilária e dinâmica, John Waters esmaga os bons costumes e a consciência americana puritana. Kathleen Turner é simplesmente brilhante como uma dona de casa desesperada à beira de um colapso nervoso, a protagonista não tolera que nenhum membro de sua família seja contrariado. Daí sua propensão a fazer desaparecer em circunstâncias misteriosas todos aqueles que não respeitam esse imperativo.

Com um humor ácido de uma ferocidade implausível e sob o disfarce de uma sátira macabra, Mamãe é de Morte de fato desconstrói com a meticulosidade todas as deficiências da família americana. O longa não se limita apenas a uma simples revelação de vícios ocultos, mas também se preocupa em escrever seus personagens e dar-lhes uma consistência real.

Beverly Sutphin(Turner), a dona de casa perfeita, uma esposa modelo e uma mãe carinhosa. Pelo menos ela consegue manter essa vida dupla por um bom tempo. Nem seu fiel marido Eugene (Sam Waterston), nem os dois filhos Misty (Ricki Lake) e Chip (Matthew Lillard, pré Pânico) suspeitam de quais talentos ocultos estão adormecidos em sua mãe. E quando finalmente o fazem, já é tarde demais, porque a "Serial Mom" há muito se tornou uma sensação na mídia.

Ridicularizando abertamente das deficiências de seus patriotas (a obsessão com a coleta seletiva do lixo, o respeito às regras mais absurdas, as tradições de vestuário), John Waters desmascara a boa consciência com rara precisão, emulando visuais dos anos 50.

No terceiro ato do filme, no qual uma Beverly justamente culpada é levada a julgamento pelo assassinato de inúmeras pessoas (algumas das quais ela matou em plena luz do dia à vista de policiais) e se reúne para um brilho de absolvição com base em sua atratividade branca como um ícone da mídia em ascensão.  

O longa tem muitos elementos de Female Trouble(1974) e Polyester(1981), ambos estrelados pela musa do diretor, Divine. Mas Mamãe é de Morte, embora sem as figuras mais icônicas de Waters, exceto por Mink Stole, é mais consistente, unindo com sucesso seus temas clássicos de celebridade, crime, cinema de exploração, os horrores do design dos subúrbios e a idiotice da polidez americana.