O anárquico filme de Derek Jarman é uma magnífica interpretação visual de 'War Requiem' de Benjamin Britten, de 1962, e uma evocação da vida e morte nas trincheiras do poeta Wilfred Owen, na Primeira Guerra Mundial. Não há diálogo falado, e o filme é executado com a música e a letra de 'War Requiem'.
Laurence Olivier, que lê comovente 'Strange Meeting', de Owen, em seu último filme como O Velho Soldado, em uma cadeira de rodas, fornece as únicas falas do filme. Tilda Swinton como uma enfermeira de guerra, e grande parte da ação corta entre ela cuidando de pacientes e várias cenas com Wilfred Owen (Nathaniel Parker) e outros soldados da linha de frente . A narrativa sem diálogos de Jarman é lírica e assustadora, capturando a sensação de guerra, seu horror e miséria.
Jarman triunfa sobre os escassos recursos, em um filme feito para a BBC, tornando-o impressionante o tempo todo com a ajuda da cinematografia de Richard Greatrex. O cineasta aproveita ao máximo os poemas de Owen que refletem os horrores da guerra, e sua montagem documental das guerras do século 20, incluem também a Segunda Guerra Mundial, Vietnã e Angola. É devastador.
O filme anti-guerra eloquente brilhantemente apresentado faz uma declaração profunda sobre como a guerra é uma perversidade e necessariamente cobra um pesado preço humano. Na visão de Jarman, não há sentido, nem avanços e vitórias ou mesmo batalhas concretas: ele mostra apenas as consequências, os homens sangrando e morrendo, os sobreviventes enlameados descansando em seus bunkers, com os olhos vazios e exaustos, ou os homens feridos e em estado de choque que enchem os leitos dos hospitais.
Intercaladas com essas cenas estão memórias da felicidade pré-guerra, filmadas por Jarman em seu característico super-8 granulado, seu arame farpado típico, e nebuloso para contrastar com a qualidade formal nítida das cenas de guerra. Para esses homens, suas memórias são assim tornadas efêmeras e indistintas contra o presente.
O filme também incorpora uma grande quantidade de imagens religiosas, fazendo uma metáfora do sacrifício de Isaque por Abraão. Jarman imagina Abrraão (Nigel Terry) matando seu filho (Parker novamente) sob os aplausos de empresários corpulentos em maquiagem teatral, fumando charuto. O filme recontextualiza inventivamente o conto bíblico como uma metáfora para a guerra, quando os pais enviam seus filhos para o combate, para serem mortos com base em ordens vindas de cima, tudo para o benefício das classes ricas, que lucram enquanto o sangue dos jovens flui pelas trincheiras.
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