O que quer que esteja "errado" com Alexia é anterior ao acidente que quebrou seu crânio. Ela é vista pela primeira vez como uma criança lânguida, interpretada por Adèle Guigue, olhando furiosa para seu pai enquanto faz barulho de aceleração do motor em conjunto com o veículo em movimento. É difícil evitar a ideia de que ela quer que o carro bata, ou pelo menos deseja que o acidente aconteça.
Crescida, Alexia com a cabeça ainda raspada pela metade, ganha a vida se despindo em feiras de automóveis. Ela é uma figura solitária e proibitiva, ainda mais quando de repente mata um fã agressivo que a segue até seu carro.
Mais tarde naquela noite, ela se arrasta em um Cadillac bebedor de gás pintado com chamas para outra reunião arrebatadora, só que desta vez é sexual, evocando Crash: Estranhos Prazeres(1996) e Holy Motors(2012). O sexo com o carro resulta em gravidez e Alexia banhada de titânio encara com terror enquanto sua barriga incha, seus seios vazam óleo de motor e um líquido preto escorre de sua vagina no chuveiro. Seu corpo agora está em uma jornada que não a inclui.
Enquanto isso, os corpos se amontoam. Alexia é uma assassina implacável. Esses assassinatos são horríveis ao extremo e acompanhados ao uso inteligente da trilha acenam para Tarantino. Depois de deixar uma testemunha em uma onda de assassinatos, após uma noite de sexo com outra garota, ela é forçada a fugir. Quando ela vê uma imagem gerada por computador de como seria uma criança desaparecida chamada Adrien hoje, Alexia tem uma ideia brilhante. Sem hesitar, ela quebra o próprio nariz, amarra os seios e a barriga grávida e vai a uma delegacia, apresentando-se como o há muito perdido Adrien.
Esta é uma reviravolta perversa que sinaliza a segunda metade do filme, muito diferente da primeira. O pai de Adrien, Vincent (Vincent Lindon), é um bombeiro musculoso que se desmancha em lágrimas ao ver seu filho. Sozinho à noite, ele se injeta com esteroides, cravando a agulha em seu traseiro machucado.
Mas as aparências enganam. Vincent não é a superfície dele, assim como Alexia não é a dela (ou Adrien não é a dele). O Corpo de Bombeiros é um mundo sem mulheres, de homens meio vestidos como machos, e ainda assim a fotografia é codificada por gênero, o interior iluminando um rosa neon suave, os azulejos do banheiro rosa brilhante. Por mais acelerada que seja a primeira metade de Titane, é na segunda onde as coisas realmente decolam, onde Ducournau se aprofunda em seu tema, entrando em águas muito estranhas e complexas.
Vincent é um personagem real, e o ator traz uma visão profunda revelando a confusão e o medo do menino surgindo sob esses músculos. As metáforas são multifacetadas e a diretora mantém as coisas fluidas de forma inteligente, permitindo que tudo funcione subliminarmente e visualmente.
O processo de transmutação de Alexia em Adrien é arrebatador. Tentando esconder os seios, que carrega no meio da tatuagem Love Is a Dog From Hell, e a barriga, a personagem passa por momentos de horror e agonia. Seu corpo está sendo consumido.
As revelações temáticas mais profundas podem chegar tarde demais no jogo para aqueles que estão excitados pela frenética impiedade do primeiro tempo, mas o filme, incendiário, inventivo e destemido em sua abordagem e sensibilidade, não perde a coragem.
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